想當電視台記者必讀！【如何成為電視台記者？】揭密記者的一天怎麼過！寫給電視台記者的新生入學手冊，電視新聞稿件類型全收錄
採訪中心 路線分配
政治/政經組
比起平面報紙的分線較為專精，電視新聞台的路線會比較粗略、守備範圍會比較大。例如跑立法院的平面記者幾乎就是專心跑立院，但電視台記者，你可能除了立院之外，還要顧行政機關，例如考試院、監察院，甚至是其他路線等等，但各有辛苦的地方，兩者性質不太一樣。
政治線的分線大致分為
府院黨：總統府、行政院、執政黨
在野黨
立法院：包含各立委、各黨團、各委員會
台北市政府：包含台北市議會、議員、各議會黨團
新北市政府：包含新北市議會、議員、各議會黨團，但值得注意的是，有些編制會把新北市府編給社會組跑，但新北市議會、議員仍由政治組記者經營跑線。
國防
考試院、監察院、中選會、海基會、陸委會、不當黨產處理委員會，等等
財經：視每家電視台編制而定，有些會單獨拉出一組財經組，但如果沒有這樣的編制，通常會被併入政治組，併稱為政經組。
生活組
大致上分為醫療、娛樂、體育、消費、產業、教育、交通（包含氣象局）。視每家電視台的經營比重有所調整，例如特別重視娛樂或體育的電視台，會另外獨立出一個娛樂中心或體育中心，專門處理相關新聞，但通常都還是併入生活組居多。
順帶一提，因為三個路線裡面我最想跑，但卻唯一沒跑過的就是生活線，因此能分享的有限，（一個段落寫完為自己開脫），有機會再補充分享。
社會／警政組
大方向就是，發生在雙北地區的所有社會案件，都歸類在社會組轄區範圍。
分線大致上分為台北市、新北市、司法檢調，但前面提到，有時候新北市府、新北市議會也會編入社會組的路線，因此有時候你會聽到「警政」這個稱呼。
台北市：路線中包含
台北市政府管轄的
大安、信義、松山、中正一、中正二、萬華、中山、大同、士林、北投、內湖、南港、文山一、文山二（簡稱文一、文二），等各分局，以及台北市刑事警察大隊、台北市政府保安警察大隊、台北市政府捷運警察隊。
內政部管轄的：警政署、其中又包含鐵路警察局、航空警察局、移民署。
新北市：路線中包含
新北市議會
新北市政府管轄的
板橋、海山、中和、永和、新莊、林口、三重、蘆洲、淡水、新店、汐止、土城、樹林、三峽，等各分局，以及新北市刑事警察大隊
除以上有明確台北與新北分線外，另外以下機關也是社會組的範疇，通常會分配給跑新北市的記者，但會視需要進行微調，不一定每家新聞台都一樣。
內政部警政署管轄的
空中勤務總隊、國道公路警察局、保安警察第一總隊、保安警察第二總隊（簡稱保一、保二），以及行政院國家搜救指揮中心（簡稱國搜中心）、海洋委員會海巡署。
檢調：
司法院
包含，但不限民事廳、刑事廳，台北、新北、士林地方法院、調查局，當然以刑民兩案件為主，但其他像是台灣高等法院、台灣高等行政法院、最高法院、最高行政法院，等等，也都是範疇之一。其餘各地高等法院及各地方法院則由地方中心駐地記者負責。
法務部
包含，但不限最高檢察署、高等檢察署、台北、新北、士林地檢署，其餘各地高等檢察署及各地方檢察署則由地方中心駐地記者負責。
過去我們常聽到的特偵組，原先是是設立在最高法院檢察署底下的單位，專門偵辦重大案件、貪瀆、經濟犯罪、但已經在2017年元旦廢除解編。
國際組
依照各家新聞台編制，通常不特別分路線，但會依照語言專業，分日語編譯、韓語編譯，
有的編制會特別設置大陸中心，但如果沒有，則會併入國際中心。
除非外派，否則國際組記者通常在家，也就是在公司內，蒐集各外電素材，彙整成報導，因此台呼多會過「記者OOO編譯」，較少過「記者OOO報導」
北部地方組
上述除了按照路線分為政治、生活、社會、國際外，接下來是以地區劃分的「地方中心」。
北部地方組是唯一設立在電視台總公司內、與上述四個組在一起的地方中心，通常新進記者有很大的機會會先到北部地方組訓練寫稿、過音，等待訓練純熟後，才會分配到政治、生活、社會組去跑線，成為我們想像中電視台記者的樣子。
北部地方組按照事件發生地區劃定轄區範圍，只要新聞事件發生在
基隆、桃園、新竹、宜蘭、花蓮、台東（蘭嶼、綠島）、澎湖、金門（連江）
上述縣市，都是北部地方組的轄區範圍，每個地方都會有一位駐地記者，負責掌握當地新聞消息，將訊息、素材，傳回公司，由北部地方組的記者再寫稿發成SOT新聞，換句話說，所以北部地方組的記者由駐地記者與在家記者組成，新聞成品也是由兩者通力合作完成。有點像是一位去採買、一位負責烹調，共同完成這道料理。
因為編制中只有一位駐地，不可能都不放假，因此各電視台駐地記者通常會通力合作，萬一你休假，有新聞素材需求，同業通常會幫忙也丟一份素材到你的公司，所以有時候你可能會發現，怎麼不同家新聞的畫面、訪問都長得一模一樣，就是這個原因。
值得注意的是，新北市的金山、萬里、瑞芳，雖然是新北市的區域，不過在新聞路線劃分上，由於比較靠近基隆，所以通常會被歸分到負責跑基隆的駐地轄區，而連江（馬祖）通常沒有駐地記者，多委由金門駐地協助。
中部、南部中心
相較於北部地方組的辦公室位在台北的新聞台總公司，中部與南部地方中心的辦公室就真的遠離台北了。分別設置在台中、高雄，各自掌管中部與南部地區發生的新聞事件，同樣按照地區畫分。
中部中心：台中、苗栗、彰化、南投、雲林
南部中心：高雄、嘉義、台南、屏東（小琉球）
跟北部地方組一樣，各地都會有一位駐地記者，協助蒐集新聞素材，比較不同的是，中、南部中心內的文字記者通常不會是新進人員，除了處理駐地記者回傳的新聞素材外，也需要與自己的攝影記者搭配、外出採訪。
簡單來說，北部、中部、南部中心是「屬地主義」，不分路線，只分地區。
新聞稿件的組成與形式
NS、OS、bite
NS指的是nature sounds，代表現場音，例如民眾吵架聲、尖叫聲、車輛撞擊聲、爆炸聲，等等可以代表現場狀況、最能帶領觀眾進入新聞狀態、具代表性的聲響。
值得注意的是，過去有些暴力新聞，會把受害者的哭聲、加害者的叫罵聲當作NS放在新聞開頭，現在受到NCC相關法規限制，通常不會再這樣使用，因為容易踩到紅線遭到開罰。
OS指的是off-screen的意思，也就是記者的「配音」，但通常我們不會這麼說，我們會用「過音」來表示這件事情。順帶一提，我們常用OS來代稱內心獨白，例如我們會說「我心裡OS覺得」，但其實這是台灣特有誤用、最後習慣的用法，OS指的是在畫面外進行的對白，我們看不到這個講話的人的畫面，又有人稱之為「畫外音」，由此就可以解釋，為什麼這裡的OS跟我們印象中、慣用的OS不太一樣了。
Bite其實是sound bite的意思，代表一大段受訪影片裡面，你剪輯出來最精采、或者最能說明新聞事件的訪問內容，通常會被簡稱為bite，所以偶爾會有新進記者摸不著頭緒，疑惑到底是要「咬」什麼。我曾經遇過一位新人，他從國外回國就業，我請他去「掐一段bite」，幾個月後他跟我說，當初他覺得一頭霧水，為什麼我要請他掐一個「咬」，是要咬什麼呢？至今想起來還是覺得很有趣。
搭架子、台呼
當記者寫好稿子，要把這些文字變成一則影音新聞，這個過程就叫做「搭架子」。
首先你要先過音，把你寫好的稿子，錄成OS，不少記者過音前會先順個幾次，雖然過錯可以剪掉再接起來，但總是順順的完成比較好。
過音之後就是把你掐好的bite依照你稿子寫的順序填入該放的位置，最後交給攝影剪輯，這時候你要跟攝影溝通，例如這裡要放CG、那裡希望放什麼畫面，當然，攝影通常都會有sense，不用特別交代也會剪對應的畫面，例如你的OS提到「大片和牛下鍋涮兩下」，攝影也不會把這段畫面剪成切蔬菜之類不符合OS的畫面（當然也不是沒發生過），為求對自己的SOT作品負責，最後檢查一次總是比較保險的。
有的人喜歡自己搭架子，有的人喜歡攝影從頭到尾幫忙協助操作電腦，就看個人習慣，沒有一定要怎麼做。不過也有攝影會希望文字搭架子的過程，他必須要全程在旁邊，這就真的全看個人習慣了。
SOT
SOT就是Sound on Tape的縮寫，指的是一則完整的新聞帶，通常會控制在一分半、到兩分鐘之間，超過兩分鐘就有點太滿了。
組成的成分會有
稿頭，也就是主播稿的意思，主播播報到這則新聞，他要唸出來的播報內容，就是稿頭。
配音稿，你寫好的稿子，去過音、搭架子，讓攝影剪成一則完整的新聞帶。
你可以想像SOT是一個三明治，會有麵包，也就是你的OS，夾上各種素材，可能是NS、bite，中間又夾OS，舉例來說，可能會是：
OS+bite+OS+bite+OS
這是最基本、最簡單、最四平八穩的組合，開頭先寫一段你的稿子，讓受訪者講幾句話，再一段你的稿子，再讓受訪者講幾句話，再一段你的稿子，然後結束。
當然，像這樣的組合，例如：
NS+OS+bite+OS+bite+OS
或者
OS+bite+bite+OS+bite+OS+NS
諸如此類等等的，都有可能出現，沒有很制式的規定一定要一段OS卡一段bite，但寫久了自然會抓到那個感覺，寫起來流不流暢、順不順。
LIVE連線/Dlive/DL/Slive/SL/電話連線
電視台記者最具代表性的大概就是這個畫面，拿著麥克風在某個新聞現場做連線報導，通常在兩個情況下會需要連線：
- 要傳達此刻現場最新掌握到的消息、氛圍
- 現場狀況不斷變化，要持續更新
當然，這兩個情況看起來有些類似，但最大的共同點都是「我沒時間回去慢慢發一條SOT給你了，我要用最快的方法讓觀眾知道現在的狀況」。
舉例來說，今天花博現場辦了一個活動，現場熱熱鬧鬧，就可以用連線，讓觀眾馬上看到現場最新情形，不然等你回去發完SOT，現場活動搞不好都要結束了；而第二種情況是，假設現在發生警匪對峙，因為現場情況不斷變化，有新消息都要不斷對外更新，也不可能讓你發了一則SOT之後不斷改稿子，等你改好了、重新過完音，搞不好狀況又變了，在這些又急又趕的狀況，就會以連線來呈現。
也正因為這樣又急又趕，對於完美的要求度比較沒那麼高，只求快速與正確，例如你發SOT如果過音有點卡，就會切掉重過，但如果是連線，不小心舌頭打結，因為你也不可能再重來，就只能讓它過去然後繼續連線。當然，跟開車一樣，十次車禍九次快，在力求快快快的狀況下很容易出錯，這也是新聞從業人員一直在努力的地方，希望在掌握訊息的速度同時，又能兼顧正確，大概就是用時速200公里在飆車但又不能出車禍那樣的感覺。
這種在外場連線會需要用到的設備就是SNG車，值得一提的是，我們都會以為SNG車是大事件才會出現，但實際操作上卻不然，這有機會可以再寫一篇。除了SNG之外，而後也發展出一種新的設備叫做「4G包」，機動性比較高，但訊號容易受到天氣影響。
由連線衍生出來的「副產品」叫做Dlive，就是Delayed Live的意思，代表「假的連線」，有些地方會以SL來稱呼。
為什麼連線會有假的，想像一下，今天棚內要跟棚外記者連線，記者一定是事前就要準備好、站定位，等主播cue你後，你才開始連線，但有時候可能因為新聞RD編排的關係，要銜接相關主題，或者因為其他原因，導致記者在那邊乾站許久、或者hold在電話線上很久，都還沒辦法連到線，累積下來會讓新聞製播流程變的很沒效率，所以在某些狀況下，允許使用預錄好的連線，通常是已經不會有太大變化，大致抵定的消息，所以如果是持續變化中的事件，不太會使用到DL這個型態。
新進記者通常也會從練習寫DL開始學起，內容就跟你常聽到的一樣，會是
「好的主播各位觀眾，………，………，………，以上是為您掌握到的最新情形，把時間交還給棚內」
DL的形式可以是從頭到尾都記者一個人獨白，也可以適時加入已經拿到的受訪者訪問，可以把沒有受訪者訪問的連線想像成是一塊吐司麵包，從頭到尾都記者自己講掌握到的消息；或者中間夾一段受訪者訪問，就像是兩塊吐司麵包中間抹一點奶油那樣。
這裡要注意，不要夾太多層訪問跟OS，這樣會變成三明治，也就長的很像SOT，不只形式不對、也會花掉你太多時間，連線這件事情就是寫重點就好，每一個重點你可以簡單帶過，不用講的非常細，細節掌握請讓SOT呈現就好。
一般連線通常時間控制在一分鐘到一分半鐘左右結束，但在一種情況下你可能會講到非常非常細節、而且時間非常長，五分鐘、十分鐘都有可能，通常會發生在大事件的第一時間，幾乎沒有太多素材，連消息也都不太清楚，只能靠記者的連線去撐時間，撐到素材來、撐到畫面來。
舉例，當時花蓮發生太魯閣出軌事故時，第一時間根本沒有人知道發生什麼事情，只知道「有火車出軌」，甚至連哪一站都不一定知道，隨著時間發展，慢慢掌握到越多線索跟細節，現場照片、影片、訪問陸續回傳，才慢慢架構起事件原貌。這過程當中我們不可能就放著等素材都來才報導，所以手上有哪些資訊，就是我們連線的材料，因此當大事件發生時，你或許會覺得「怎麼講來講去都那幾句，我已經知道了」，但這就是跟時間賽跑，一邊連線一邊掌握事情的發展，然後把新資訊加進這段可能一直都在連線的連線裡，是最考驗記者臨場應變能力的一項環節。
電話連線出現的狀況通常是，記者趕往現場的路上，在採訪車上，用電話跟觀眾報告目前掌握到的情況，有時候則是讓跑新聞的記者專心趕路、蒐集資料，由待在辦公室裡的記者，用辦公室電話進行連線，總之，用各種方式帶觀眾掌握最新的資訊。
另外，建議訓練自己不要寫DL的稿子，如果今天你被指派一則DL，你就當作自己真的在現場連線，不要養成DL寫稿的習慣，當你依賴連線寫稿，等到真的需要派你出去連線時，你會非常崩潰，因為大事件常常會視狀況所需，要求你連長一點、連短一點，或者有其他要求，如果你只能寫完稿才連線，第一你可能會一直來不及，第二當然就是會沒有任何彈性，非常容易翻車，切忌、切記，至於連線技巧，有機會可以再寫另一篇文章分享。
BS
BS是Background Story的意思，如果今天你被指派寫一則BS，那你需要寫好主播稿，同時請攝影或剪接，剪好BS畫面。
而BS播出的樣子會是，主播播報這則稿子到一半的時候，畫面會切換成你剪好的BS畫面，但主播還是繼續播報，沒有停止，直到主播播報完這則稿子結束，畫面才回到主播身上。
通常會使用到的時機是，素材太少、可能就只有兩張照片，或者真的太趕，急著把資訊呈現給觀眾時，就可以使用。
Dry
乾稿的意思，沒有素材、只有訊息，通常在新聞呈現上會是
「為您插播一則最新消息，……，……，……，稍後有更新的消息，會隨時為您插播報導」
會使用到乾稿的狀況通常是真的非常急，中之急，馬上要給觀眾知道的消息，連一張照片也沒有的狀況，只能用口頭告知的情況。
SOBS
SOBS就是Sound On+ Background Story的意思，顧名思義就是BS裡面還有SO，寫法跟BS很類似，只是進入畫面前，先播出一段帶有聲音的影片，可能是訪問、或者能表現現場狀況的影片。
如果今天你被指派要寫SOBS，除了主播稿之外，你還要剪出一段，你希望播出的影片。
播出來的樣子會是，主播講稿頭，cue你剪的那段訪問，訪問結束、仍有畫面，主播繼續用bs的方式補充有關這則訊息的內容，全部講完，畫面才回到主播身上。
SO
SO就是Sound On的意思，也就是一段訪問、或者一段現場影片。
呈現方式跟SOBS非常相似，要準備的內容也相差不遠，最大的差別是主播講完稿頭、cue你剪好的那段訪問，訪問結束後畫面就直接回主播身上、準備播報下一則新聞了。
稿件組成要素
內文
寫稿時有一些細節需要注意，例如人物名稱第一次提到時，請寫全銜，例如「XX分局局長OOO」，後面再提到時可以寫OOO就好。
值得注意的是，SOT的內文不可以出現時態，時態就是時間狀態，像是昨天、今天、明天，但時態可以出現在稿頭，不過後面要標註日期，例如今天是12/1，當你稿頭寫到「今天OO地發生XX事」，就要在時態的後面，加上日期，變成「今天(1)OO地方發生XX事」，最重要的是日期不要寫錯。
為什麼內文不可以出現時態？因為這則新聞，可能在你發完的隔天、甚至之後還有機會播到，到時候稿子內的「今天」就會是「昨天」，如果你只寫今天，明天播到的時候，觀眾就無法得知這個今天到底是哪個今天，也不可能到了隔天，再去修過音，把今天改成昨天，可是稿頭可以隨時修改，主播順稿的時候，看到你註明的日期是播報日的前一天，就會知道，播報時要改講「昨天」。
如果你有機會翻到以前的新聞帶，會發現以前的新聞好像比較「精彩」，主要受到NCC法規限制，現在很多影音畫面是不能直接播出的，例如車禍撞擊瞬間，必須抽格、定格甚至加上馬賽克，更別說如果是ㄧ些砍殺畫面，有時候抽格、定格、馬賽克、抽色後，還不見得能用，甚至是案發過程遇害人的尖叫聲這類NS，在過去通常會被當作「重點」擺在SOT的開頭，如今保守一點的作法是不會使用的，大原則就是當觀眾看到這些影音畫面時，會不會感同身受，覺得不舒服、心生恐懼。
回想一下，過去看社會新聞時，通常會非常鉅細靡遺地描述嫌犯用的兇器是什麼，長短槍幾把，刀子是剪刀、菜刀、還是水果刀，刀子多長，上頭是否有斑斑血跡，等等，現在的規定是不可以詳述犯案工具、過程，避免民眾仿效。
你可能想問，那我要怎麼寫？最簡單的方式就是把所有動作用攻擊這個字眼帶過，不管是砍、殺、刺，一律用攻擊這個詞，至於武器內容，刀子這類的就是利器，如果是用花瓶、榔頭這類的東西把人敲昏，就是鈍器，再保守一點，一律寫武器就好，舉例來說
X 嫌犯拿水果刀狂刺47刀，把這名男子刺死
這是絕對不可以的寫法，你只能寫
O 嫌犯持利器攻擊死者
這樣的寫法，既能避開詳述武器（水果刀）、也不寫手法（刺47刀），但也表達了被攻擊的人被刺死了（死者）。
新聞台有編審機制，會檢查播出的新聞帶是否符合普遍級規範，一旦踩紅線被檢舉，製播單位就要寫報告、甚至可能被罰錢，萬一真的被罰，隨便都是幾十萬幾百萬起跳。或許你會覺得，經過「保護」改寫後的新聞變得比較平淡，跟想做出「生動」報導這樣的目標有些綁手綁腳，但在相關法規不斷進展的情況下，也只能在符合規定的情況下，盡力做出精彩的報導。
大方向如此，但每一個審稿主管想法都不盡相同，如果有疑慮，建議先跟審稿長官溝通，通常長官不會冒險讓你踩紅線，因為稿子是他審的，如果真的出事，他也要負連帶責任，甚至被檢舉的話報告可能會是他要寫，照理來說應該沒有長官會搬石頭砸自己的腳，無論如何，有任何疑慮、不確定的地方，多多討論確認是不會吃虧的。
稿標口白、Super
這四個字是稿頭、標題、口白的簡稱，也是完成一則SOT後，習慣會回報的，通常我們會告知長官「稿標口白好」，這個步驟讓審稿長官知道「你已經完成這則稿子的工作了」。
每個記者的寫稿習慣、長官的看稿習慣不同，但完成的稿件必須要有這些才算是完整。
稿頭就是主播稿，標題通常要下三四個，也就是你看新聞畫面時，在畫面下方一條的標題，口白指的是受訪者說話時的逐字稿，你要把他說的話一個字一個字打出來。
Super指的是受訪者的稱謂，例如某某分局的分局長、目擊民眾，注意要寫全銜，不要只寫「分局長OOO」，沒有人知道他是哪裡的哪個分局的分局長呀！
CG
為了讓新聞畫面看起來更豐富，或者想要報導的主題比較複雜時，我們會用CG做輔助，就是你看新聞畫面有時候會出現「貼在畫面上的小貼紙」，或者一整張大圖，做比較表，這類都叫做CG。
如果要細分一點，會再分成「實CG」以及「透CG」，前者會占滿整個新聞畫面，後者則還能看到底下的新聞畫面，有點像是在新聞畫面上貼一張半透明的便利貼做說明那種感覺，透CG在不同公司會有「膜」、「tag」等其他稱呼。
如果報導的主題會有比較多數字，例如價格、百分比、坪數等等，建議都要有CG輔助，否則聽記者念過去，很難掌握到數字到底是多少。另外做比較型的議題時，也常常用CG來畫表格。
Stand/st
有時候在新聞裡你看到記者出現在鏡頭內，帶觀眾回到現場，可能是講述當時發生的情況，或者做其他說明，這類記者出現在畫面當中做說明的素材叫做Stand。
通常我們會使用Stand來做現場還原說明、或者增加氛圍，適度的Stand能讓新聞變得生動活潑，也能讓記者有適度曝光的機會，但切記、切忌不要做無謂的Stand，例如只是出現在事發的街道，然後說「當初嫌犯就是在這條巷弄行兇」，也沒有做任何畫面的設計，就可能會被認為是為做Stand而做Stand，甚至可能被認為只是為了露臉。當然，畫面設計也是學問，適度創意會讓人耳目一新，但過頭、變得太過花俏也容易造成反效果，這需要多練習，也可以跟主管討論。
這裡提供一個判斷標準，如果把這段Stand拿掉，對新聞表現有沒有影響？如果這段Stand真的畫龍點睛，當然就留著，但如果留下沒有加分的Stand，也只是拖長秒數而已。
記者的一天
記者工作的班別通常有早班、正常班、小夜班（晚班），但通常是北地、國際組的記者才會輪早班，跑線的記者還是以正常班跟小夜班為主。
正常班的上班時間是8:30，不過大家常常在更早的時間就開始一天的工作，首先是看報紙，也就是俗稱的掃報，看看有沒有值得今天追下去的新聞，跑社會的時候，也會一一打電話跟分局確認當天早上的新聞消息，當然隨著資訊發達，很多人現在不看紙本報紙了，大多看電子報。這裡順帶一提，因為工作性質不同，不諱言平面報紙是新聞的上游，所以適時跟平面記者打好關係，也有助於掌握訊息。
新聞工作是團隊合作，除了跟自己的同事合作，有時也會跟在外認識的同業相互交流。例如幾個比較好的同業，大家會分工合作掃報、打電話問分局，有點像讀書會的概念，當然這樣的做法，不是所有人都認同，有些看法會認為應該自己努力，分工久了可能會怠惰，但這就看個人選擇以及對自己的鞭策。
電視台每天會開三次編採會議，召集編輯台、採訪中心所有主管，早上8:30開會的內容會決定當天中午要出哪些新聞，所以通常8點前記者需要跟你的主管報稿，也就是讓他知道今天你的路線有哪些值得報導的議題，通常會給不只一個題目，讓主管篩選，或者讓主管到編採會議上去跟其他主管討論，但通常主管會幫你選定好一個題目，8:30到班就趕快連絡出門去採訪了。
當然也很常發生，他希望你做的這個議題在編採會議上被否決，這時候就要趕快再找通過的題目讓你發，也就是所謂的換稿，早上能處理新聞的時間比較短，所以如果遇到換稿真的是滿崩潰的事情，因為你可能已經出門了、或者好不容易聯絡到受訪者願意受訪，卻全部取消重來，不過這確實也是新聞台記者的日常。
我常開玩笑說，這是一份有一餐沒一餐的工作，通常我們早上出門跑新聞時，就已經開始在盤算下午的新聞議題要發什麼，因為你能用的時間很少，假設讓你中午12點處理完早上的新聞好了，緊接著下午1點又要開編採會議了，短短一小時不一定能讓你找到新聞議題，所以通常會早上就開始未雨綢繆，找下午要發給晚報的題目。
早上你能用在聯絡、路程、採訪、寫稿、做帶的時間大約只有9點到11點，共2個小時內要做完這麼多事，下午的時間大約有1點到5點約4個小時的工作時間，這是很大略的粗估，可能更早更晚、更長更短，可運用的時間約是早上的兩倍，所以如果是比較複雜、或者是獨家題目，需要長一點時間處理的，通常會擺在下午處理、在晚報時段播出。
晚間新聞，你的新聞帶通常要在五點多前就必須全部完成到可以播出的階段，好不容易捱到下午6點，晚間新聞開ON，這時你還不能休息，因為你要掌握一下明天早上你要發的新聞議題，尤其政治組、生活組，比較有機會預先掌握到明天可能有的行程，都要在下班前回報主管，社會組因為突發無法掌握，比較沒有行程問題，但如果有些延續性的，像是如果有兇案隔天要相驗、或者有重要的矚目案件要開庭，也都在這時候要準備給主管，讓他們開晚上、下班前的這個編採會議。
當然，下班後你可能不能馬上回家，還會有一些跟工作相關的餐敘或應酬，而這樣的行程，在明天你上班後，又會是一個新的輪迴。
我適合當記者嗎？
記者是一個既容易、又困難的工作，容易的地方是不需要考證照、也不限定要什麼科系畢業，但困難的地方也在這，即便你很優秀、很會念書，也不一定適合當記者，個人特質還有態度是我覺得很重要的，當然，是否掌握到那顆敲門磚也是。
不是本科系的學生，在丟履歷上確實會比較吃虧，主要是因為沒有相關經歷，也很難提出什麼作品讓主管、人資評估是否適合僱用你，所以這就很看個人造化，如果運氣不錯，遇到願意從頭教起的單位，真的要好好把握。
有些非本科系、但又真的很想入行的人會去參加記者訓練班，這也是一個方法，至少可以累積一些作品、還有寫稿的概念，最重要的是比較有機會拿到那顆敲門磚，如果你有當記者的特質、師資裡又剛好有業界老師，會比較有機會被看見，輾轉幫你丟履歷。另外如果有機會碰上電視台招考也很鼓勵參加，當年我也是透過招考進入電視台的。
我在擔任北地主管的那兩年需要大量面試新人，不過我看看履歷時，不會過度注重學校科系，看的還是相關經歷跟作品，以及面試時的應對談吐，從這些地方去判斷這個人有沒有我們前面說的「適合當記者的特質」。
如果問你，適合當記者的人有哪些特質，多數人應該可以很輕易地說出「追求事實真相、打擊不公不義」，這確實是一個崇高理想，我們都在努力，但實際上我們能做到多少，還是會有理想豐滿現實骨感的問題，如果我們拆解一下這些目標，我會覺得抗壓性高、企圖心強、積極、臨場應變能力這些是比較關鍵的。
記者絕對是個吃力不討好的工作，一天打幾十通電話給受訪者，可能有八九成都是碰壁的，被受訪者罵、被民眾罵、被主管罵，因為工作太忙冷落了另一半也被罵，這些都是家常便飯。工作上，通常也不會按照你所想的順利完成，大大小小、各種狀況包含，找不到題目、受訪者不接電話、受訪者被劫走、受訪者臨時反悔、到現場發現新聞議題跟你理解的相差十萬八千里、都採訪完了結果臨時被換稿、塞車要遲到了、找不到採訪車、來不及發CG、漏新聞、麥沒電、麥沒開、來不及趕到現場，所有你想的到的事情都可能發生，最慘的時候真的會有全世界都在跟你作對的感覺，但你那天新聞還是要按時趕上，無論你有多少委屈。
新聞採訪過程中會有無數個讓人想放棄的時刻，這個受訪者已經拒絕你很多次，可是他的訪問真的很重要，你要不要再厚著臉皮、換個方式，再跟他約訪一次？或者就退而求其次，改找其他替代受訪者？每個當下狀況都不同，但你能抉擇的時間通常很短，甚至幾分鐘內你就要決定。或者，我覺得那個畫面很重要，雖然沒有那畫面新聞還是可以發，但我要不要再衝回頭去補一下？常常就是要不要再努力一下，再完美一點、完整一點，積極的人，比較有機會完成作品，甚至想辦法讓它更完美。
最後一個我自己認為不只適用在新聞業、而是各行各業都適用的是「會做人比會做事重要」，採訪過程中難免遇到一些衝突困難，能好好處理就不要惡言相向，為達目的不擇手段的前提是要想想，把關係打壞是不是也把自己的後路打斷，不過這中間如何取捨與拿捏，就很考驗個人智慧了。
如果你對新聞議題敏銳度高、觀察力強、能看穿事件矛盾所在、有獨立思考能力、不容易打退堂鼓、耐操、耐罵、心理素質堅強，臨場反應能力好、可以隨時保持警覺、應對所有突發狀況，然後可以在高壓環境下工作、且處事圓滑的人，恭喜你，你非常適合當記者的人。